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這項研究是由來自美國麻省理工學(xué)院、田納西大學(xué)和美國海軍研究實驗室
2020年，中國紀錄片邁入高質(zhì)量發(fā)展關(guān)鍵期
來源:光明日報
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作者:張延利
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發(fā)布時間: 2021-02-01
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近年來，網(wǎng)絡(luò)空間已成為新聞宣傳主陣地，紀錄片在其中發(fā)揮了重要作用。尤其是2020年，紀錄片以昂揚姿態(tài)全面挺進主戰(zhàn)場，成為做大做強主流輿論的主要力量。電視紀錄片在網(wǎng)絡(luò)上邁入“億級流量時代”；新媒體加速布局紀錄片，網(wǎng)絡(luò)紀錄片的數(shù)量品質(zhì)明顯提升。據(jù)不完全統(tǒng)計，全年累計生產(chǎn)播出紀錄片350余部；據(jù)國家廣播電視總局監(jiān)管中心數(shù)據(jù)顯示，2020年僅在互聯(lián)網(wǎng)上線的紀錄片就達259部，相比2019年的150部大幅增長70%。據(jù)微博平臺數(shù)據(jù)顯示，2020年有252部紀錄片在微博平臺進行發(fā)布或推廣，累計閱讀量253億，產(chǎn)生紀錄片熱搜123個，有21部紀錄片的微博話題閱讀量破億；紀錄片豆瓣評分均值8.2分，大于9分的有23部，大于8分的有62部。中國紀錄片邁入了高質(zhì)量發(fā)展關(guān)鍵期，對社會發(fā)展和文化建設(shè)發(fā)揮著積極作用。
積極回應(yīng)時代主題，為歷史和現(xiàn)實留存珍貴影像記憶
2020年是極不平凡的一年。面對重要時間節(jié)點和重大歷史事件，紀錄片從不缺席。在國家廣播電視總局的指導(dǎo)下，優(yōu)秀紀錄片作品發(fā)揮了積極的輿論導(dǎo)向作用，展現(xiàn)出講述歷史，記錄現(xiàn)實，為時代留影，為人民發(fā)聲的藝術(shù)品格。
面對突如其來的疫情，紀錄片人聞訊而動、勇敢逆行，在用鏡頭客觀記錄一個個感人至深的抗疫故事和典型人物的同時，也融入了自己在疫情一線的思考感悟與人文情懷，及時推出了一批兼具新聞時效與藝術(shù)質(zhì)感的作品，傳遞疫情信息、安撫社會情緒、傳導(dǎo)戰(zhàn)疫正能量、構(gòu)筑國人集體記憶。央視發(fā)揮紀錄片創(chuàng)作播出“國家隊”的優(yōu)勢，推出《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》和《2020春天紀事》兩部作品。前者采取“日記體”形式，用身處武漢疫情一線的醫(yī)護人員、志愿者等的視角記錄親身經(jīng)歷的抗疫故事，再進行專業(yè)加工，讓觀眾第一時間看到危難之下人們守望相助的動人時刻。后者用紀錄長片的大體量全面揭秘中國科學(xué)戰(zhàn)疫過程，成為彌足珍貴的影像樣本。各大主流平臺也及時推出抗疫題材紀錄片，如由中廣聯(lián)紀錄片委員會組織全國多臺合制的《今日龍?zhí)ь^》、優(yōu)酷播出的《冬去春歸·2020疫情里的中國》《第一線》、愛奇藝推出的《中國醫(yī)生（戰(zhàn)疫版）》、湖北衛(wèi)視的《金銀潭實拍80天》、江蘇衛(wèi)視的《逆行者——江蘇援湖北醫(yī)療隊?wèi)?zhàn)疫紀實》等，彰顯出在困難面前中華民族的凝聚力和行動力，建構(gòu)起以人為本、生命至上的戰(zhàn)疫圖景。
2020年是決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅之年和紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年。紀錄片人提前謀劃、精心組織，用優(yōu)秀作品營造良好的輿論氛圍。《2020我們的脫貧故事》采用集體創(chuàng)作方式，將鏡頭對準脫貧攻堅中最難啃的硬骨頭。該片沒有解說詞，采用同期聲的純紀實手法，為后世留下了一份純粹的影像檔案?！稄氖硕闯霭l(fā)》以真實走訪與真情訪談的節(jié)目形式全面講解“精準扶貧”的形成背景、價值內(nèi)涵和實踐意義?！睹撠毚鬀Q戰(zhàn)》則深入到云南、貴州、廣西、陜西等十余個省市（自治區(qū)），講述在精準扶貧的時代命題下不同地域、不同領(lǐng)域的人們共同改變命運的故事。扶貧題材紀錄片扎根泥土，深入生活，展現(xiàn)國家發(fā)展的變化；而抗美援朝題材紀錄片則用真情實感的講述和深沉考究的畫面，深入歷史肌理，提煉時代精華，彰顯中華民族之風(fēng)骨?！犊姑涝＜倚l(wèi)國》首次權(quán)威披露決策內(nèi)幕和歷史細節(jié)，解密部分珍貴檔案和電報，部分珍貴歷史影像畫面也被首次公開?！稙榱撕推健氛故玖酥袊伯a(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)抗美援朝戰(zhàn)爭的寶貴經(jīng)驗，以及全國各族人民萬眾一心的精神風(fēng)貌?！队⑿蹆号穭t聚焦志愿軍英雄人物的英勇事跡，凸顯偉大抗美援朝精神的深刻內(nèi)涵和現(xiàn)實意義。中國紀錄片人用專業(yè)水平和紀實精神交出一份令人滿意的答卷，為歷史和現(xiàn)實留存下一份珍貴的“國家相冊”。
探索新技術(shù)新思路，為創(chuàng)作傳播打開廣闊的想象空間
作為一門影視藝術(shù)，對新技術(shù)的探索和應(yīng)用，是拓展紀錄片未來發(fā)展邊界的重要方式。2020年，一批在新技術(shù)應(yīng)用方面作出有益探索的作品，讓人眼前一亮。比如，《中國》大膽啟用最新研制的影像設(shè)備，采取8K高清晰度的電影化拍攝手法，呈現(xiàn)出如油畫般的畫面質(zhì)感?！段縻鲇∩纭泛脚南碌淖匀痪坝^鏡頭兼具美感與底蘊，特效合成的視覺影像讓歷史恍如昨日。國內(nèi)首部互動式紀錄片《古墓派·互動季》則將游戲式的答題設(shè)定融入探墓題材，打造沉浸式探墓體驗。這些新技術(shù)不僅豐富了紀錄片的表現(xiàn)手法，也帶給觀眾不一樣的觀賞體驗。
隨著用戶群體日益年輕化，如何創(chuàng)新表達語態(tài)，契合和引領(lǐng)時代審美需求，也是紀錄片實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的題中之義。2020年，紀錄片在新語態(tài)方面的探索體現(xiàn)在兩個方面。一是歷史題材表達的年輕化。比如《如果國寶會說話》（第三季）動起來的《洛神賦圖》，用“編程”思維解構(gòu)唐代絲織品工序，漢刀與唐刀的時空對話等，用活潑的表達方式俘獲年輕用戶的心。《此畫怎講》對古畫場景“還原”，讓演員演繹畫中片段，并有機融入網(wǎng)絡(luò)文化元素，為觀眾普及古畫涉及的歷史知識，為年輕人了解傳統(tǒng)文化提供了另一種可能。二是自然科學(xué)題材強化微記錄敘事，《Hi，火星》和《飛吧 嫦娥》以微記錄的敘事形態(tài)分別講述中國首次火星探測發(fā)射過程和嫦娥五號發(fā)射、落月、返回等關(guān)鍵環(huán)節(jié)，既具有時效性，又在傳播分眾化、碎片化的當(dāng)下進一步適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)用戶填充瑣碎時間的觀賞需求。
隨著媒介融合的持續(xù)深入，融媒體理念已在紀錄片的傳播推廣中得到突出展現(xiàn)。2020年，從業(yè)者越來越重視營銷互動和在線交流，線上線下一體的傳播推廣格局初具雛形。比如，紀錄片《抗美援朝保家衛(wèi)國》聯(lián)合共青團中央推出主題MV《那些人兒》引發(fā)全網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)，在網(wǎng)上掀起向志愿軍戰(zhàn)士致敬的輿論熱潮。MV還入選了“致敬抗美援朝”主題云團課、隊課，在全國中小學(xué)課堂進行播放?！度绻麌鴮殨f話》（第三季）和《西泠印社》推出的多版本海報，也收獲了網(wǎng)友喜愛，成為作品出圈的重要助力?！吨袊吩跓岵テ陂g，微博熱搜上榜17次，話題閱讀量23.2億人次，獲得主流媒體和網(wǎng)民的一致好評。
更多優(yōu)秀團隊投入創(chuàng)作，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)日益成熟
近日發(fā)布的《中國紀錄片發(fā)展報告（2020）》先期數(shù)據(jù)顯示，2020年中國紀錄片呈現(xiàn)多點突破、質(zhì)量總體提升的發(fā)展局面，進入高質(zhì)量發(fā)展關(guān)鍵期，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)日益成熟。
由于2020年上半年全民居家抗疫，人們對疫情深度信息的需求和精神文化消費的需求高漲。紀錄片正好及時保障了有效的內(nèi)容供給，成為觀眾關(guān)注較多的影視類別。比如，上半年開播的《航拍中國》（第三季）——《一同飛越》微博話題閱讀量3.8億，產(chǎn)生4個熱搜，用祖國的湖光山色安撫著疫情下人們緊繃的身心。另一部紀錄片《人生第一次》憑借客觀平實的觀察角度、溫情治愈的講述，在海內(nèi)外主流互聯(lián)網(wǎng)平臺獲得了超5.1億的播放量，3.8萬網(wǎng)友在豆瓣打出9.2分的高分，21個互動話題微博總閱讀量超10.6億，贏得普通觀眾和業(yè)界的一致認可。5月推出的《人間世》抗疫特別節(jié)目在東方衛(wèi)視、嗶哩嗶哩、騰訊視頻、愛奇藝同步播出后，不僅收視率位列省級衛(wèi)視專題節(jié)目前兩位，微博閱讀更是超過一億，相關(guān)話題頻頻登上熱搜，引發(fā)媒體和網(wǎng)民的強烈共鳴。
社會力量也在不斷加大對紀錄片的關(guān)注和支持。網(wǎng)絡(luò)視聽平臺如優(yōu)酷、騰訊視頻、愛奇藝等，普遍選擇更多地讓利于合作方的方式，以吸引更多優(yōu)秀團隊投入創(chuàng)作。這些舉措無疑對行業(yè)是一個利好消息，將吸引更多社會力量加入紀錄片的創(chuàng)作行列，為紀錄片產(chǎn)業(yè)生態(tài)打開新局面。
2020年，紀錄片無論是創(chuàng)作生產(chǎn)，還是技術(shù)創(chuàng)新，抑或是市場拓展，都取得了顯著進步。站在“兩個一百年”奮斗目標(biāo)的歷史交匯點上，紀錄片人應(yīng)把握正確政治方向、輿論導(dǎo)向、價值取向，緊緊抓住高質(zhì)量發(fā)展的大好機遇，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，不斷推出精品佳作，繼續(xù)唱響時代主旋律。
?。ㄗ髡撸簭堁永?，系中國紀錄片網(wǎng)負責(zé)人、紀錄中國理事會秘書長）
積極回應(yīng)時代主題，為歷史和現(xiàn)實留存珍貴影像記憶
2020年是極不平凡的一年。面對重要時間節(jié)點和重大歷史事件，紀錄片從不缺席。在國家廣播電視總局的指導(dǎo)下，優(yōu)秀紀錄片作品發(fā)揮了積極的輿論導(dǎo)向作用，展現(xiàn)出講述歷史，記錄現(xiàn)實，為時代留影，為人民發(fā)聲的藝術(shù)品格。
面對突如其來的疫情，紀錄片人聞訊而動、勇敢逆行，在用鏡頭客觀記錄一個個感人至深的抗疫故事和典型人物的同時，也融入了自己在疫情一線的思考感悟與人文情懷，及時推出了一批兼具新聞時效與藝術(shù)質(zhì)感的作品，傳遞疫情信息、安撫社會情緒、傳導(dǎo)戰(zhàn)疫正能量、構(gòu)筑國人集體記憶。央視發(fā)揮紀錄片創(chuàng)作播出“國家隊”的優(yōu)勢，推出《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》和《2020春天紀事》兩部作品。前者采取“日記體”形式，用身處武漢疫情一線的醫(yī)護人員、志愿者等的視角記錄親身經(jīng)歷的抗疫故事，再進行專業(yè)加工，讓觀眾第一時間看到危難之下人們守望相助的動人時刻。后者用紀錄長片的大體量全面揭秘中國科學(xué)戰(zhàn)疫過程，成為彌足珍貴的影像樣本。各大主流平臺也及時推出抗疫題材紀錄片，如由中廣聯(lián)紀錄片委員會組織全國多臺合制的《今日龍?zhí)ь^》、優(yōu)酷播出的《冬去春歸·2020疫情里的中國》《第一線》、愛奇藝推出的《中國醫(yī)生（戰(zhàn)疫版）》、湖北衛(wèi)視的《金銀潭實拍80天》、江蘇衛(wèi)視的《逆行者——江蘇援湖北醫(yī)療隊?wèi)?zhàn)疫紀實》等，彰顯出在困難面前中華民族的凝聚力和行動力，建構(gòu)起以人為本、生命至上的戰(zhàn)疫圖景。
2020年是決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅之年和紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年。紀錄片人提前謀劃、精心組織，用優(yōu)秀作品營造良好的輿論氛圍。《2020我們的脫貧故事》采用集體創(chuàng)作方式，將鏡頭對準脫貧攻堅中最難啃的硬骨頭。該片沒有解說詞，采用同期聲的純紀實手法，為后世留下了一份純粹的影像檔案?！稄氖硕闯霭l(fā)》以真實走訪與真情訪談的節(jié)目形式全面講解“精準扶貧”的形成背景、價值內(nèi)涵和實踐意義?！睹撠毚鬀Q戰(zhàn)》則深入到云南、貴州、廣西、陜西等十余個省市（自治區(qū)），講述在精準扶貧的時代命題下不同地域、不同領(lǐng)域的人們共同改變命運的故事。扶貧題材紀錄片扎根泥土，深入生活，展現(xiàn)國家發(fā)展的變化；而抗美援朝題材紀錄片則用真情實感的講述和深沉考究的畫面，深入歷史肌理，提煉時代精華，彰顯中華民族之風(fēng)骨?！犊姑涝＜倚l(wèi)國》首次權(quán)威披露決策內(nèi)幕和歷史細節(jié)，解密部分珍貴檔案和電報，部分珍貴歷史影像畫面也被首次公開?！稙榱撕推健氛故玖酥袊伯a(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)抗美援朝戰(zhàn)爭的寶貴經(jīng)驗，以及全國各族人民萬眾一心的精神風(fēng)貌?！队⑿蹆号穭t聚焦志愿軍英雄人物的英勇事跡，凸顯偉大抗美援朝精神的深刻內(nèi)涵和現(xiàn)實意義。中國紀錄片人用專業(yè)水平和紀實精神交出一份令人滿意的答卷，為歷史和現(xiàn)實留存下一份珍貴的“國家相冊”。
探索新技術(shù)新思路，為創(chuàng)作傳播打開廣闊的想象空間
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隨著用戶群體日益年輕化，如何創(chuàng)新表達語態(tài)，契合和引領(lǐng)時代審美需求，也是紀錄片實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的題中之義。2020年，紀錄片在新語態(tài)方面的探索體現(xiàn)在兩個方面。一是歷史題材表達的年輕化。比如《如果國寶會說話》（第三季）動起來的《洛神賦圖》，用“編程”思維解構(gòu)唐代絲織品工序，漢刀與唐刀的時空對話等，用活潑的表達方式俘獲年輕用戶的心。《此畫怎講》對古畫場景“還原”，讓演員演繹畫中片段，并有機融入網(wǎng)絡(luò)文化元素，為觀眾普及古畫涉及的歷史知識，為年輕人了解傳統(tǒng)文化提供了另一種可能。二是自然科學(xué)題材強化微記錄敘事，《Hi，火星》和《飛吧 嫦娥》以微記錄的敘事形態(tài)分別講述中國首次火星探測發(fā)射過程和嫦娥五號發(fā)射、落月、返回等關(guān)鍵環(huán)節(jié)，既具有時效性，又在傳播分眾化、碎片化的當(dāng)下進一步適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)用戶填充瑣碎時間的觀賞需求。
隨著媒介融合的持續(xù)深入，融媒體理念已在紀錄片的傳播推廣中得到突出展現(xiàn)。2020年，從業(yè)者越來越重視營銷互動和在線交流，線上線下一體的傳播推廣格局初具雛形。比如，紀錄片《抗美援朝保家衛(wèi)國》聯(lián)合共青團中央推出主題MV《那些人兒》引發(fā)全網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)，在網(wǎng)上掀起向志愿軍戰(zhàn)士致敬的輿論熱潮。MV還入選了“致敬抗美援朝”主題云團課、隊課，在全國中小學(xué)課堂進行播放?！度绻麌鴮殨f話》（第三季）和《西泠印社》推出的多版本海報，也收獲了網(wǎng)友喜愛，成為作品出圈的重要助力?！吨袊吩跓岵テ陂g，微博熱搜上榜17次，話題閱讀量23.2億人次，獲得主流媒體和網(wǎng)民的一致好評。
更多優(yōu)秀團隊投入創(chuàng)作，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)日益成熟
近日發(fā)布的《中國紀錄片發(fā)展報告（2020）》先期數(shù)據(jù)顯示，2020年中國紀錄片呈現(xiàn)多點突破、質(zhì)量總體提升的發(fā)展局面，進入高質(zhì)量發(fā)展關(guān)鍵期，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)日益成熟。
由于2020年上半年全民居家抗疫，人們對疫情深度信息的需求和精神文化消費的需求高漲。紀錄片正好及時保障了有效的內(nèi)容供給，成為觀眾關(guān)注較多的影視類別。比如，上半年開播的《航拍中國》（第三季）——《一同飛越》微博話題閱讀量3.8億，產(chǎn)生4個熱搜，用祖國的湖光山色安撫著疫情下人們緊繃的身心。另一部紀錄片《人生第一次》憑借客觀平實的觀察角度、溫情治愈的講述，在海內(nèi)外主流互聯(lián)網(wǎng)平臺獲得了超5.1億的播放量，3.8萬網(wǎng)友在豆瓣打出9.2分的高分，21個互動話題微博總閱讀量超10.6億，贏得普通觀眾和業(yè)界的一致認可。5月推出的《人間世》抗疫特別節(jié)目在東方衛(wèi)視、嗶哩嗶哩、騰訊視頻、愛奇藝同步播出后，不僅收視率位列省級衛(wèi)視專題節(jié)目前兩位，微博閱讀更是超過一億，相關(guān)話題頻頻登上熱搜，引發(fā)媒體和網(wǎng)民的強烈共鳴。
社會力量也在不斷加大對紀錄片的關(guān)注和支持。網(wǎng)絡(luò)視聽平臺如優(yōu)酷、騰訊視頻、愛奇藝等，普遍選擇更多地讓利于合作方的方式，以吸引更多優(yōu)秀團隊投入創(chuàng)作。這些舉措無疑對行業(yè)是一個利好消息，將吸引更多社會力量加入紀錄片的創(chuàng)作行列，為紀錄片產(chǎn)業(yè)生態(tài)打開新局面。
2020年，紀錄片無論是創(chuàng)作生產(chǎn)，還是技術(shù)創(chuàng)新，抑或是市場拓展，都取得了顯著進步。站在“兩個一百年”奮斗目標(biāo)的歷史交匯點上，紀錄片人應(yīng)把握正確政治方向、輿論導(dǎo)向、價值取向，緊緊抓住高質(zhì)量發(fā)展的大好機遇，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，不斷推出精品佳作，繼續(xù)唱響時代主旋律。
?。ㄗ髡撸簭堁永?，系中國紀錄片網(wǎng)負責(zé)人、紀錄中國理事會秘書長）
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